本页分别说明悬疑的信息差和推理的证据链的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
悬疑的信息差是观察位置与解释框架的错配：有人看得见现象却没有解释，有人握着解释却看不到现象，两边都只能依据残缺部分行动。悬念靠两种残缺各自足以推动下一步、又在结果上互相干扰而成立；它不等于单纯隐瞒事实。
判断时选一项待核信息，按场景记录它的传递路径：从谁手中、经由什么载体转到谁手里，标出被截断、替换或延迟的位置；再看这些位置前后，人物的选择和说法是否随之调整。若只是省略了传递过程、人物行动没有变化，只能算叙事省略，不判为信息差。短场景看一句台词前后的知情变化，长情节则看同一信息跨节点是否仍维持差异。
信息差只比较同一时点不同主体的掌握程度，不用于解释同一角色前后的认知变化；后者属于人物认知转变。由身份、规则或感官条件造成的天然看不见，只能算设定限制，除非叙事把它写成可弥补的缺口。观众与角色都不知的未知领域也不进入信息差分析，不能拿它替代人物间的掌握差。
推理的证据链是线索之间的相互约束：单独看每条线索都可能有多义，接起来后前一条限定了后一条的读法，剩下的解释才收窄。它靠的是约束关系而不是线索数量；若每条线索都能独立指向同一结论，那只是并列证据，不构成链。
判断时逐环写反证条件：出现哪条已展示事实会让这一步失效，再查作品是否给过这种材料而推理者未处理。无法被任何展示事实反驳的步骤只是断言，不能计入链环。多条线索若只反复加强同一环，链条长度不增加；把它们分别对应不同反证条件后，才能看清结论还缺哪一环。
证据链不能跨叙事层拼接：回忆、梦境、想象、转述中的画面各有来源限制，除非作品明确标为可采信记录，否则不能拿来补现实时间线的环。同一事实在不同人物记忆里出现差异时，只能把差异本身当线索，不能挑一个版本当基准；它核对的是事实命题，不评价人物该受何种对待。
阅读时先确认讨论对象，再把判断依据与推测分开；遇到具体作品、产品或现场情况，应另行核对可靠资料。
这里只讨论叙事与表达方法，不据此推断某部影片的制作经历或创作者意图。
