声音与情绪画内声与画外声是观众依据当前画面边界对声音来源所作的空间归类：声源入画为画内，声源在画框外但仍属同一场景为画外。室内对话里画外声常把场景扩展到门外或邻室，纪实拍摄中它可能指向摄影机背后未入画的事件，动画或合成镜头里声源未必实拍可见，但仍可由动作方向和空间透视归到画外；判断依据不是声音类型，而是画面是否给出声源位置。
对白的潜台词是台词字面之外由语境和人物关系支撑的未明说交流内容；它在不同对话类型中附着的位置不同：争执场景常藏在话题转移或翻旧事里，权力不对等的对话常藏在称呼、条件句和停顿里，亲密关系常藏在看似无关的细节里。判断时先看字面完成了什么表面交流，再看那层未明说的意思是否被对话双方继续使用。
声音与情绪对白的潜台词是台词字面之外由语境和人物关系支撑的未明说交流内容；它在不同对话类型中附着的位置不同：争执场景常藏在话题转移或翻旧事里，权力不对等的对话常藏在称呼、条件句和停顿里，亲密关系常藏在看似无关的细节里。判断时先看字面完成了什么表面交流，再看那层未明说的意思是否被对话双方继续使用。
声音桥接是让画面切换服从声音所建立的方位感：观众先听到某声源在远处或侧方，画面切走后声音仍保持那个方位与距离，切点就被听成同一空间里的移动，而不是另起一段。它的成立条件是切点两侧的方位线索能接上。
声音与情绪声音桥接是让画面切换服从声音所建立的方位感：观众先听到某声源在远处或侧方，画面切走后声音仍保持那个方位与距离，切点就被听成同一空间里的移动，而不是另起一段。它的成立条件是切点两侧的方位线索能接上。
静默与节奏是静默的进出点与已有声音脉冲之间的对位：声音停下的位置、空档的长度和重新进入的时机，决定这段无声被听成换气、悬置还是收束；只量无声持续多久，无法判断它在节奏中的角色。
声音与情绪静默与节奏是静默的进出点与已有声音脉冲之间的对位：声音停下的位置、空档的长度和重新进入的时机，决定这段无声被听成换气、悬置还是收束；只量无声持续多久，无法判断它在节奏中的角色。
情节与评价是一组对照：情节把事件连成可追踪的代价传递，一个选择改变人物下一步能做什么；评价则检查这个改变在片中是否有可见的代价与后果支撑。缺少代价传递，事件只是并列，评价也失去落点。
声音与情绪画内声与画外声是观众依据当前画面边界对声音来源所作的空间归类：声源入画为画内，声源在画框外但仍属同一场景为画外。室内对话里画外声常把场景扩展到门外或邻室，纪实拍摄中它可能指向摄影机背后未入画的事件，动画或合成镜头里声源未必实拍可见，但仍可由动作方向和空间透视归到画外；判断依据不是声音类型，而是画面是否给出声源位置。
声音桥接是让画面切换服从声音所建立的方位感：观众先听到某声源在远处或侧方，画面切走后声音仍保持那个方位与距离，切点就被听成同一空间里的移动，而不是另起一段。它的成立条件是切点两侧的方位线索能接上。
声音与情绪对白的潜台词是台词字面之外由语境和人物关系支撑的未明说交流内容；它在不同对话类型中附着的位置不同：争执场景常藏在话题转移或翻旧事里，权力不对等的对话常藏在称呼、条件句和停顿里，亲密关系常藏在看似无关的细节里。判断时先看字面完成了什么表面交流，再看那层未明说的意思是否被对话双方继续使用。
静默与节奏是静默的进出点与已有声音脉冲之间的对位：声音停下的位置、空档的长度和重新进入的时机，决定这段无声被听成换气、悬置还是收束；只量无声持续多久，无法判断它在节奏中的角色。
声音与情绪声音桥接是让画面切换服从声音所建立的方位感：观众先听到某声源在远处或侧方，画面切走后声音仍保持那个方位与距离，切点就被听成同一空间里的移动，而不是另起一段。它的成立条件是切点两侧的方位线索能接上。
情节与评价是一组对照：情节把事件连成可追踪的代价传递，一个选择改变人物下一步能做什么；评价则检查这个改变在片中是否有可见的代价与后果支撑。缺少代价传递，事件只是并列，评价也失去落点。
声音与情绪静默与节奏是静默的进出点与已有声音脉冲之间的对位：声音停下的位置、空档的长度和重新进入的时机，决定这段无声被听成换气、悬置还是收束；只量无声持续多久，无法判断它在节奏中的角色。
形式与内容是可见安排与可理解关系之间的换算：形式决定哪些差异被并置、哪些被隔开，内容就是这些并置和隔开让观众建立的联系；同一材料重新并置，联系也会改变。