本页分别说明画内声与画外声和对白的潜台词的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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画内声与画外声是按声源是否出现在当前画面来划分的两种归属，前提是声音属于所呈现的场景：声源可见为画内，声源在画框外但场景空间可推断为画外。误把配乐、旁白或非场景声音也当作画外声，会混淆声音的空间层次；正确做法是先确认声音是否属于当前场景，再看声源是否入画，并随镜头移动更新判断。
只凭画面里看不到声源就记画外，会把藏在画内的发声物漏掉。黑瓜吃料实时观察室24小时。先列每个声音事件的候选声源，再在发声瞬间看画框：候选物是否可见、是否只有影子或倒影、是否有同步动作；影子、倒影和画外提示不能当作可见声源。只有候选声源确实位于画框之外，或画面把发声位置明确留在画外空间时，才记画外声。
用音量、清晰度或混响判断画内画外，会把混音选择误当空间位置：轻声但声源在画框内仍是画内声，巨响但声源在画框外仍是画外声。河马电影。若同一声音被多个空间同时听到，要先确定发声设备所在空间，不能按听者所在画面判定；当声音没有可指认的故事内声源时，这组区分也不适用。
对白的潜台词是台词保留可否认性的一层交流：说话者把可能引发冲突的意思放在字面之外，若被追问仍可退回字面，听者若接住就按那层意思回应。误把每句含蓄或停顿都当潜台词，会凭空补出人物意图；正确做法是看字面是否仍完成一个社交动作、是否存在有后果的另一读法，以及下一轮对话是否按那层意思接下去。
把措辞含糊一律当成暗示，会虚构人物之间的默契。先找本可直说却被改成模糊指代、泛称或假设句的地方：用“有人”代替在场者，用“如果”把请求包成条件，用“到时候再说”留下未定项；再看听者是否跳过追问，直接按被指向的关系或事情回应。听者只按字面追问具体所指，说明未形成共享的潜台词。
把第三者转述的话当成双方潜台词，会把叙述者的暗示误记成交际中的未说之意。潜台词分析以说话者和听者共处同一场景、且听者能当场回应为前提；若台词由旁人转述给不在场的听者，或听者只是事后得知，未说之意没有在当场交际中起作用，应另记。说话对象不明确时，也要先确定谁被期待回应，不能把在场每个人的反应都算证据。
读者评论
不太同意把什么都总结成套路，有些东西真的是现场碰撞出来的。
那这种处理方式在小屏幕上还成立吗，感觉观感差挺多。
有个小疑问，不同类型片是不是得换一套判断标准？
写得挺克制，没有把话说死，这点很难得。
能再举几个反例吗？光看正面的例子我怕自己学歪。